〔附〕关于《佛说水月光观音菩萨经》

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在观音的诸多造像中，水月观音的造像颇为常见，但历代经录没有记载过具有类似名称的经典。然而，法国国家图书馆藏伯2055号背面有这样一则题记：

「弟子朝议郎检校尚书工部员外郎翟奉达为亡过妻马氏追福，每斋写经一卷，标题如是：

• 第一七斋，写《无常经》一卷；

• 第二七斋，写《水月观音经》一卷；

• 第三七斋，写《咒魅经》一卷；

• 第四七斋，写《天请问经》一卷；

• 第五七斋，写《阎罗经》一卷；

• 第六七斋，写《护诸童子经》一卷；

• 第七七斋，写《多心经》一卷；

• 百日斋，写《盂兰盆经》一卷；

• 一年斋，写《佛母经》一卷；

• 三年斋，写《善恶因果经》一卷。

右件写经功德，为过往马氏追福。奉请龙天八部、救苦观世音菩萨、地藏菩萨、四大天王、八大金刚以作证盟。一一领受福田，往生乐处，遇善知识，一心供养。」

由于伯2055号正面所抄的正是《盂兰盆经》、《佛母经》、《善恶因果经》；也由于该遗书与敦煌藏经洞所出其他翟奉达手书文献笔迹相同；说明本号是当时翟奉达所写，用于百日斋、一年斋、三年斋的原本。从而证明上述题记所提及的《水月观音经》在古代的确流传过，并曾被视为荐亡做功德的要典。那么，这部经典的详情如何？与水月观音的造像是否有关系？由于经典本身下落不明，这些问题自然无从回答。

1987年，刘国展、李桂英發表《天津市艺术博物馆藏敦煌遗书目录》，其中有「《佛说无常经》等四种」一条。根据目录，该卷原题签为《佛说无常经》等七卷，为亡母追福，每斋一卷」，首存尾残，现存经四种：《佛说无常经》、《佛说水月光观音菩萨经》、《佛说咒魅经》、《佛说天请问经》，每种经后均有题记，如第一部《佛说无常经》之题记为：

「显德五年（958）岁次戊午三月一日夜，家母阿婆马氏身故。至七日是开七斋，夫校检尚书工部员外郎翟奉达忆念敬写《无常经》一卷，敬画宝髻如来一铺。每七至三周年，每斋写经一卷追福。愿阿娘托影神游，往生好处，勿落三涂之灾，永充供养。」

《佛说水月光观音菩萨经》之题记为：

「十四日，二七斋追福供养，愿神生净土，莫落三涂之难。马氏承受福田。」

这一资料与伯2055号相互印证，说明所谓《佛说水月光观音菩萨经》正是我们关心已久的《水月观音经》。大海捞针，竟然得获，欣喜莫名。从上述资料我们还可以知道，当时共抄写经典十种，分为两卷：一卷为从一七至七七所抄的七种，即今天津艺术博物馆藏本。可惜的是后三种经典残失。一卷为百日、周年、三年斋所抄的三种，即今法国藏本。

此处所录的《水月观音经》不仅三分不具足，而且从其基本形态来说，也与一般的佛经有较大的差异，更像是發愿功德文。然而竟以「经」命名，其为中国人所撰偽经，自不待言。这或许说明部分偽经的产生与功德文有著密切的关系。这是一个值得研究的问题。从本经内容来看，它显然是当时普遍流传的观世音崇拜的产物。从南北朝以来，观世音崇拜成为我国民间佛教（信仰性佛教）的主要形态之一，流韵深远，值得引起研究者的注意。本经被翟奉达选为荐亡追福的经典之一，这对我们研究五代时敦煌的丧葬仪礼也有一定的价值。

翟奉达是五代时敦煌的著名人物之一，敦煌遗书中现保留有多种他的著作。在当时的敦煌，他大约可以算是一个大知识份子了。而被这样一个知识份子选为荐亡追福的十部经典，却有一半以上为疑偽经，这不能不引起我们对疑偽经在我国佛教中的实际作用与地位的充分重视。还有，翟奉达为什么要选这样十部经典？除了篇幅比较短小，便于抄写之外，是否还有別的什么原因？这十部经典的排序又有什么深意？是否也反映了当时的丧葬习俗或者凝聚了某种思想观念？凡此种种，想必都会引起研究者的浓厚兴趣。

我们知道，水月观音的形像一般为观音坐在大海中岩石之上，垂左足，右足竖膝，与左足相叉钩，面部微仰，作思惟之相。这一形像是唐代著名画家周窗首创的。《历代名画记》称周窗的画「衣裳劲简，彩色柔丽。菩萨端严，妙创水月之体。」他在长安胜光寺塔东南院画的水月观音菩萨掩障，称颂一时。他所画的各种佛教题材的画，为后人模仿，称为「周家样」。本经虽然名为《水月观音经》或《水月光观音菩萨经》，但从经文内容看，却与水月观音的形像毫无关系。或者因为当时水月观音的形像已经非常普遍，「水月观音」已经成为观音菩萨的一个非常普通的名称，所以人们把这一明明与「水月观音」之形像毫无关系的观音崇拜经典，也冠以「水月」之名。